|
作于1969年的《风雪送医图》，描绘的是西北民族风情的现实生活。一位乡村女医生冒着风雪骑骆驼出门巡诊的情景，作品在狭长的画面里，巧妙的穿插了骆驼与狗两种动物，从而构成一个大“S”构图，既有利于情景特点的刻画，又有利于打破人像塑造的单调。图中人物和动物造型准确，线条灵动流畅，寥寥几笔将人物的神情、动物的的形态特征以及并未出现在画面中的风雪气候表现得淋漓尽致，作者除了在画面中少有的几处做精细刻画外，大部分使用的是宽笔和富含水分的淡墨，给人一种痛快豪爽的艺术气息，可以算得上是黄胄盛年的上乘之作。
《飞雪迎春》画於1976年，是黄胄大病之前的一件代表作品，也是当时为外交部驻外使馆、日本唐人馆等单位创作的《风雪夜归人》、《飞雪迎春》、《库尔班．吐鲁木》等五件作品之一。画面用极其精到的笔触、十分讲究的色调画出牧民医生迎著大雪去行医的情景，与后来的作品有著天地的差别，黄胄的艺术在六、七十年代，在“文艺为工农兵服务”的文艺政策的号召下，表现生活成为美术创作的主旋律。作为红色时代艺术品，黄胄则更有他个人的特徵，笔简意到，惟妙惟肖。
论者谓黄胄画中的人物都很漂亮。不过这漂亮既非标准的“工农兵英雄形象”，也非久经欧风美雨熏陶浸染过的中国画家笔下的欧式仕女。黄胄笔下的人物充盈着野性的矫健，是对传统新旧审美标准的挑衅。《新疆歌舞》即是其例。充满了野性的健康力度，在画中的少女身上展露无遗；而在她身後伴奏的老汉，则显然已经陶醉在自己的音乐和少女曼妙的舞姿中了。
黄胄的绘画创作主要以人物画和动物画最为擅长，他的重要作品多以恢宏的场面、生动的人物，集水墨写意与重彩相结合的笔墨表现力度，给观者以强烈的冲击力。50年代中期他的人物速写受到德国版画家柯勒惠支和门采尔的影响，以及李苦禅等人的写意花鸟画的启发，绘画形成了自己鲜明的艺术个性，形象结构准确生动，用笔肯定坚挺，生活气息浓郁，60年代是他的绘画创作高峰期，很多优秀的作品都是在此段时间创作的。此幅即60年代之作，游山水甲天下的桂林，笔墨游走任情发挥，鸬鹚、水鸟、竹筏和当地居民的欢愉，在烟雨迷蒙的漓江中表现的准确生动，极富生活气息和感染力。其后受“文革”的冲击，他的艺术思想受到了很大的禁锢和压制，直到80年代才又一次出现了他艺术的另一个高峰，但已是另一番滋味了，因之其60年代所作也就诚为难得。
黄胄是新中国以后成长起来的国画大师，是继徐悲鸿、蒋兆和之后最有影响力的人物画家之一。他主张“必攻不守”，以速写起家，给中国画坛开创了一代新典范。其彩墨人物画，走的是中西融合的道路，有着从学院、从画室走向自然、走向生活的典型特色，是其时“新融合型”绘画语言中最重要的一种语言样式。其最主要的成就是突破了为主题而主题、为典型而典型的绘画语言的限制，以表现一种新鲜的、活泼的生活或发现；而在画法上，他又突破“徐蒋体系”的严谨，创造一种激情奔涌、无拘无束的艺术语言。 《俯首》即是这种个人风格、这种绘画语言的艺术表现，它作于1984年。其笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣，在表现人物及动物的神情、动作等方面有天然之妙。翕张着鼻子、支棱着眼睛、扑扇着耳朵的俯首牛，头戴斗笠、身披蓑衣、高绾裤腿的赤脚女，一前一后，行进在乡村细雨中的泥泞里，浓郁的生活气息扑面而来。颇有宋人翁卷《乡村四月》诗的意趣：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”不过作者题款“俯首”，自然还有鲁迅先生“俯首甘为孺子牛”并以此陶写心灵、书写情怀的况味。 (责任编辑：RGB) |
