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虚谷（1824—1896年），姓朱，名怀仁，出家为僧后以虚谷名，号紫阳山民、倦鹤等，祖籍安徽新安（今歙县），寓居扬州、苏州、上海等地，卖画为生。能诗擅画，工于书法，尤以善绘瓜果鱼蔬、人物、山水等为人称道。喜用枯笔焦墨，具有拙于外秀于内的笔墨特征。与任颐、胡公寿等交往密切，是晚清著名的海上名家。 虚谷-故宫藏品
《紫藤金鱼图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵125cm，横66cm，故宫博物院藏。 图绘紫藤花盛开的时节数尾金鱼惬意而游的景致。虚谷的紫藤金鱼图均以“紫绶金章”为题。所谓“紫绶金章”出自《汉书》“相国、丞相，皆秦官，金印紫绶”句。此类画以具有官至显贵的吉祥寓意而深受民众的喜爱。图中紫藤的花、叶直接以色彩点染而成，饱满的水分显现出其鲜活的生命力。藤蔓以断续顿挫的侧锋表现，笔断而气连，形成隽雅的笔墨韵味。金鱼的形态简练夸张，虽以红彩草草而成，却不失动人的情趣。此图以清逸冷隽的风格显示出作者独特的艺术魅力。 款署：“紫绶金章。写奉仰蘧方伯大人。虚谷。”钤“虚谷”朱文印。
《梅鹤图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵248.7cm，横121.1cm，故宫博物院藏。 自题：“辛卯春二月。虚谷。” 钤“虚谷书画”朱文印、“耿耿其心”白文印。 “辛卯”为清光绪十七年（1891年），虚谷时年69岁。 图绘梅鹤双清之景。茁壮的梅树，其交错穿插的细枝和星星点点的花朵打破了画面的整体空间。作者着意在梅树干上绘两只仙鹤，它们淡然闲适的神态为画面增添了祥和的生趣，其平整的造型则统一了原本过于细碎的画面，由此可见作者巧于构思和化零为整的能力。
《彭公像图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵125.2cm，横63.6cm，故宫博物院藏。 图绘像主彭公手执菊花倚石而坐的正面形象。人物五官刻画的细腻清晰，富有立体感，显现出“人淡如菊”的儒雅风貌。湖石块垒，或留白不加涂抹，或以浓、淡墨晕染，其丰富的色调变化表现出湖石“皱、漏、瘦、透”的结构之美。图中挺拔的双松、漫步的白鹤，以及盛开的丛菊和茏葱的秋树，均以工整的笔致精心点染，与湖石的笔法形成鲜明的对比，可见作者既能随心写意又妙于工笔重彩，绘画技法全面。
《瓶菊图》轴，清光绪八年（1882年），虚谷绘，纸本，设色，纵126.2cm，横57.7cm，故宫博物院藏。 此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。 此图款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“壬午”是清光绪八年（1882年），虚谷时年60岁。
《菊花图》扇页，清，虚谷绘，金笺，设色，纵19.6cm，横52.3cm，故宫博物院藏。 扇页有自题：“博山尊兄先生清玩。虚谷。”钤“虚谷”白文印。 图绘数朵秋菊于矮篱前绽放争艳。作者在章法布势上别具匠心，与菊花相佐的不是人们常用的块面状的土丘、山石，而是线条形的篱笆，篱笆的线条断续而有节奏感，增强了画面的灵透性，也使得画作更贴近生活，富有园林情调。图中菊花的花瓣用双勾填彩法，先以笔勾出轮廓线，再以白粉和曙红填色。花儿在线条的束缚下显得含蓄凝重，具冰肌玉骨之美。叶片用没骨法，饱含水分的笔醮草绿、花青直接落纸晕染，水与色充分地交融，有“润含春泽”之味。作者娴熟地运用不同的笔墨表现不同的物象，显现出较全面的绘画技艺。
《五瑞图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵177.8cm，横46.3cm，故宫博物院藏。 本幅款署：“丁丑夏月。虚谷。”钤“虚谷书画”朱文印。 “丁丑”为清光绪三年（1877年），虚谷时年55岁。 瓶花是虚谷喜画的题材之一。图中蜜桃、枇杷、百合等是日常生活中常见的花果，给人以朴素、亲切的感觉。图中瓷瓶及百合用勾染法描绘，线条简练，造型准确；花卉、蜜桃及枇杷用没骨法表现，层层渲染，增添了花果的层次感及质感。画面设色润泽鲜艳，富有淡雅清新的韵味。 “五瑞”即端午祥瑞之意。蜜桃、枇杷、百合均有吉祥寓意。此图当为祝贺是年端午节而作。
上海博物馆藏品
此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨出神入化，侧峰逆运，淡彩焦墨，笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写， 而白菊却以青叶相衬，杆加赭色。两菊虽枝叶交杂，却密而不乱，层次分明。干笔疾劲，勾出矮篱，白花矮丛使画面稳定平衡。背景虽无它物，却充满空寥寂静之意。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高，反映了画家本身的性格。
其他藏品
此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感。设色明丽，显出枇杷长势壮盛，个个饱满，把质感表现得淋漓尽致。此画是虚谷去世之前的作品。
图上满地黄菊，花繁叶茂，苍松参天，藤萝四垂。松侧菊畔有一雄健的丹顶鹤傲然而立，一爪举前，悠闲自在，一爪着地，岿然不动。松针茂密而疏松，菊花竞艳而吐芳，作为画面的中心，丹顶鹤俨然是这方小小世界的主宰，注目远方，神态安详。整幅画作给人以一种福寿康宁的愉悦和满足，充分地体现了“松鹤延年”的题旨。
图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。
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