大龙湫

静居诗意立轴 (145.6万元,2010年12月中国嘉德)山 水镜心

天都胜迹图立轴 设色纸本 1925年作

此宾虹翁1925年之作，推其年在六十一岁，大幅巨制，笔墨韧沉浑健，彩墨相融，苔点郁茂，是该一时期精制杰构。宾虹翁家在黄山，故胸中邱壑自得，落笔有云蒸霞蔚之气，较之晚岁墨气苍浑之作，六十岁左右山水复得清秀雄阔于一体，精力弥漫，略无颓老之势矣。

秋山萧寺镜心 (56万元,2010年12月中国嘉德)

桐君山色图设色纸本立轴茆亭读书图设色纸本

西泠遇雨立轴 水墨纸本

“西泠湖干坐雨漫兴写此”。当代山水画大师黄宾虹早年从郑珊、陈若木学山水、花鸟。山水宗新安派，继受李流芳影响，兼法宋、元而自成面目。大师平生历游四方，唯爱西子湖光山色，筑宾虹草堂于栖霞岭，是以大师山水多有着墨西泠。此图为大师壮年之作，此时大师正执教杭州国立艺专。湖上泛舟，亭台楼榭，峰峦叠嶂，云烟缭绕，与其晚年山水相比，大师中年笔墨更多源出传统，钩勒皴擦无一笔不淫浸古人，只是点线秉性，纯乎自己，亦初显晚年苍雄奇恣之势，王蘧跋曰：“作似渔山，又似半千也”，恰点出此图风格精神之所在。

山水镜心设色纸本青山碧嶂立轴

沤波诗意图立轴 设色纸本

黄宾虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片。然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和四周却是很明亮的。房子里又常画有小人物，总是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周总是留出空白，使人的轮廓很分明，故人和房子都能很空灵的突出。这就是利用空白主要点突出的办法。黄先生并曾题他的黑墨山水说：“一炬之光，通体皆灵”。这通体皆灵的灵方，实是中国绘画中直指顿悟的要诀，也是《沤波诗意图》的价值所在。