此幅《虞山图》具有鲜明的文化山水画特征,浑厚华兹,气韵生动,属“白宾虹”时期的艺术风貌,取自于新安画派的疏淡清逸。落款提到“拟墨井诗意”,墨井,即吴历,原名启历,字渔山,号墨井道人,又号桃溪居士,江苏常熟人。与王时敏、王铿、王恽、王原祁及恽寿平 “四王吴恽”,为清初六大家。黄宾虹游常熟虞山,拟常熟人氏吴历诗意,自是别有一番意味。
《空山雨后》,作于1923年,此时,黄宾虹正处于由师古人向师造化探索转化的过程中,此作浑厚华滋,在不丢失文人笔墨情趣的基础上吸收宋人浑厚的笔墨、雄壮的气势,真可谓“江山如画,内美静中参”,体现了一种浑茫的笔墨意象。
黄宾虹的《煙嵐清曠圖》落款為甲子臘日,應是作於1925年1月2日。自此朝着以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進,形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機,他開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。《煙嵐清曠圖》正是這個繼往開來時期的力作,介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。整幅構圖仍保留著“白賓虹”時期的“麓臺體”章法,樹木屋舍皆以淡墨勾勒、淺色點染;而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中,無論是簡筆刻畫或墨漬層疊,皆筆筆分明、言之有物,真可謂“煙嵐深邃谷,林薄兩三家”,黑裡透白、實中寓虛。 (责任编辑:RGB) |