311 《仿巨然小景图》

明 赵左 纸本墨笔 纵67.1厘米 横35厘米 吉林省博物馆藏

这幅作品描绘的是傍山村野的景致。近处坡岸林木，苍润葱郁，远接高峰叠岫；山谷间有草屋坪地，有人物活动其间。左岸板桥临溪，画景虽少而意境开阔。以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。画家自识：“戊午夏日，仿巨然小景，华亭赵左”。这幅作品山石、树木画法虽可窥见巨然的影子，但有着画家自己的风格，较之巨然，画家用笔愈显舒放，皴染结合，滋润厚重。整幅作品风格清雅，境界具有一种脱尘的宁静的超拔，充满闲适、自在、远离人间烟火的意趣。

312 《山居闲眺图》

明 赵左 纸本设色 纵161厘米 横67.8厘米 上海博物馆藏

此画用米氏云山略参黄子久画法，湿润浑厚，是赵左绘画作品中的杰作。此图卷，墨画山水连绵，千里江山之景象。山间云蒸雾漫，村落处处，山中楼阁隐现，林木葱郁。山的画法，用米氏云山法，圆厚凝重而润泽，得米氏笔意。树石画法也有元朝黄公望的影响，用笔干净利落，皴染结合。整幅作品，画家用笔肯定，技巧熟练，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱，渲染之中略带皴擦，画面湿润，墨气淋漓，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。

313 《碧溪垂钓图》

明 米万钟 纸本墨笔 纵124厘米 横46.3厘米 香港虚白斋藏

米万钟（1570—1628），字仲诏，号友石、湛园，陕西人，居北京。万历二十三年进士，授江宁令，官江西按察使、太仆寺少卿。米芾的后裔。善书能画，蓄奇石甚富，并好画石，有祖风。山水细润精工，布局深远。兼擅泼墨，曾仿米氏巨幅，骑士浩瀚，烟云弥漫。此画用笔挺劲，墨色浓淡相间，分远近层次，花草用“勾花点叶法”，以淡墨点叶，浓墨勾筋，墨色温润而富于变化。湖石皴染结合，用墨，厚重并敷以淡彩，质感强烈。

314 《寒江独钓图》

明 袁尚统 纸本设色 纵131厘米 横61厘米 山东省博物馆藏

这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。画清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸山势险峻，天空阴沉，将雪山反衬得更为鲜明。近处挺劲的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。一派寒气，使作品凝重而又生气，充满了静寂、萧寒的气氛。

315 《枯林孤棹图》

明 袁尚统 绢本设色 纵187.5厘米 横60.5厘米 江苏常熟博物馆藏

袁尚统（1570—约1661后），明代画家。字叔明，吴（今江苏苏州）人。善长绘画，山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意，多画民间风俗，作品有浓厚的生活气息。在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。树干以淡墨写出，树枝用干笔，松针用浓墨写出，笔触清晰，再以淡花青渲染。颇有几分清新之韵。

316 《晓关舟挤图》

明 袁尚统 轴 纸本 设色画 纵115.6厘米 横60.1厘米 北京故宫博物院藏

此图以晚明时期江南繁华城市之一苏州市井生活为题材，描绘苏水西门群舟争渡相拥挤的情景。此图描绘刚刚破晓的苏州西北隅及虎丘周围的景物，为氤氲晨雾所笼罩，人们驾驶着满载人员与各种货物的大小船只十五六艘，一挤向不大宽敞的西门，由于一般较大的船在水门阻寒通道，其余船只首尾相接左右碰撞，拥堵不堪，船上梢公摇橹撑篱，篱杆交错纵横，使晓关舟挤这一主题更加突出。此图在笔墨技巧运用和各种形象的描绘上都相当熟练。

317 《青绿山水图》

明 张宏 绢本设色 纵130.3厘米 横63.1厘米 上海博物馆藏

张宏（1577—？）字君度，号鹤涧。吴（今江苏苏州）人。清康熙七年，邹喆曾为他的《山水图》记年，悉知他活到了清初。张宏师法沈周，又重视写生，作品笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。他的画以石面连皴带染为特色。画面的上层是村落后面起伏连绵的高山，峰群绵延无尽，云烟缭绕，驻目其间，观者仿佛置身千岩万壑之间，不知其有几许遥远。此画构图深远壮阔，笔法苍劲古拙，墨法苍润，格调苍劲秀雅，布局含蓄谨严。

318 《松阴高士图》

明 程嘉燧 纸本设色 纵130.2厘米 横31.2厘米 北京故宫博物院藏

程嘉燧(1565—1643)，字孟阳，号松圆老人、偈庵，晚年皈依佛门，释名海能，休宁(今属安徽)人，寓居上海嘉定。其画善山水，师法倪瓒、黄公望。此图布景简约，整个画面意境清旷悠远，使人想起晋人陶渊明《归去来辞》中的诗句：“策扶老以流憩，时娇首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将人，抚孤松而盘桓。归去来兮，请息交以绝游。世与我而相遗，复驾言兮焉求。”此图笔法细秀，皴擦简练，人树形态谨严而不拘，敷色单纯，清雅可观，颇见元人之意。

319 《藏云图》

明 崔子忠 绢本设色 纵189厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院藏

此图中段画一团云气缭绕，唐代大诗人李白，盘腿端坐于四轮椭圆底盘车上，缓缓行于山路中。李白仰首凝视头顶之上的云气，神态闲逸潇洒；下临石坡，树木遒劲而葱郁。上部山峰如笋，远近分明。这幅作品用笔苍劲，墨气浓郁。人物的衣纹用笔遒劲，颤笔细描，自成一格。云朵也用颤笔描绘，益增秀润之气。石坡的烘染细致，颇得质感；用浓墨点苔，墨色浓郁灵秀，设色淡雅，云烟缥缈。

320 《高松远涧图》

明 邵弥 纸本设色 纵144.3厘米 横60.4厘米 上海博物馆藏

邵弥（约1592—1642）明代画家。字僧弥，号瓜畴、芬陀居士。长州（今江苏吴县人）。性迂癖，不谐俗。其山水画取众家之长为己所用，笔墨简括，取景萧疏，具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，画如其人。画面上高松、坡石压角，杂树虬曲丛生，为巨松的衬托。左岸危岩突兀，其状险绝，远处烟岚远岫。这幅画运笔以皴带染，线条运动多姿，水墨淋漓，有出尘之致。