281 《溪仙馆图》

明 文伯仁 纸本设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏

观文伯仁的《溪仙馆图》，可以看出他确实已经参透王蒙的画法，但又具新意。总之，文伯仁是一个善于向前人学习的画家，其艺术功力深厚，山水画笔力清劲，岩峦郁茂。雄关高岭，道路两旁斜坡夹峙，成行的树木泛青，城背山峦高耸，写出行客登程跋行的情景。画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国，回首不胜情”的眷恋心绪。

282 《竹亭对棋图》

明 钱榖 纸本设色 纵62.1厘米 横32.3厘米 辽宁省博物馆藏

本图题示：“小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州，养疴高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺，四檐天籁声飕飕。围棋招客赌胜负，劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染缃素，句新调古人争收。城居六月如坐甑，思欲对面销烦忧。美人迢递不可即，东江目断沧波流。丙寅中秋四日，钱。”画家对于画中的松针、竹叶、细草都一一刻划交代，毫发不爽，但却细而不碎。具有很强的形式感染力，也使得画面的整体感更强。另外，茅亭中画有四个人物，着墨虽不多，但却情态各具。

283 《虎丘小景图》

明 钱榖 纸本设色

此画描绘的是苏州虎丘山前景物。凡千人石、剑池、双钓桶，上至虎丘寺塔，皆收入画幅之中。画家的题诗将此图诠释得更加意趣清晰：“碧山高处结清游，孤阁虚明景最幽，秋色横空彩霞乱，岚光含暝雨声稠。青林掩映高低树，白水微茫远近洲。一段胜情吟不就，暮钟催客上归舟。细雨霏霏浥暵尘，空林落木景凄 清。登高聊适烟霞兴，把酒都忘离乱情。绝壑泉枯销剑气，四山人静少游行。萧然禅榻忘归去，况对汤林竺道生。上巳风光属近丘，追陪高盖结春游。暖风淡荡摇歌扇，新水澄鲜泛彩舟。舞燕蹙花停复举，游丝罥树堕还留。佳辰胜赏怀良友，独抚雕阑抱隐忧。隆庆改元仲冬，钱榖为东州兄作虎丘小景并录旧游之诗于上。”

284 《求志园图》

明 钱榖 纸本设色 纵30厘米 横190.5厘米 北京故宫博物院藏

求志园，明代吴中书法家张凤翼的私家园林，张凤翼(1556～1636)字伯起，长洲(今江苏苏州)人。图中描绘春末夏初的园林景色，院墙内外槐柏浓荫茂郁修竹错列。堂屋正厅庭中以竹篱为架，藤花攀缘其上，色彩绚烂，形成天然隔墙，二人正悠闲地在花墙旁对话。厢房中一人据书案而坐，似有所思。整个画面以鸟瞰式构图，繁密、疏落、井然有秩、相得益彰。笔墨细秀娴雅，设色明快清净，表现了一种温暖、恬适的园林美，从一个侧面真实而形象地反映了明代中期文人士大夫的生活场景。此图代表了钱谷因袭文派传统作小写意山水园林画的典型风格与面貌。

285 《溪山图》

明 陆师道 纸本水墨

画面前景是湖水岸柳，水上一艘小船正游，岸上茅亭绿柳；中景山峦伸延，山上山路盘旋，寺庙隐现，高山层层深远，远山高起，山下平水相连。整幅绘画意境高远，气势高孤。从前面的坡岸之树以及整幅作品的意境，可以看出画家的山水上追元朝倪瓒。陆师道是一个诗书画皆精的画家，其画文人气十足，此图自题：“石山如画绕竹栏，玉涧飞流拂面寒。欲叩无缘避烦暑，卧游惟向画中看。师道写。”《溪山图》比较明显的体现了画家的艺术风格和艺术表现力。

286 《乔柯翠林图》

明 陆师道 绢本设色 纵174.8厘米 横98.2厘米 上海博物馆藏

陆师道（1517—？）字子传，号元洲，更号五湖，长洲（今苏州）人。嘉靖进士。官至尚宝少卿。师事文徵明，诗、文、书、画所谓文氏四绝，并能传之。山水淡远类倪云林，精丽者不减赵孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。《乔柯翠林图》是一幅传统的文人题材的山水画作品，画中山势兀立，树木葱茏苍翠，枝干虬劲，文人雅士赋诗观瀑，好不悠闲自得。

287 《秋溪放艇图》

明 蒋嵩 绢本水墨

此画描绘的是危岩欹树，下临溪水，溪中一舟，有一人独坐读书，舟尾一人摇橹。上方远山群雁，下方是巨石和水草。在表现方法上，比较粗健，用简练概括的手法表现远近溪山 ，轻舟横渡旷野之景。全图布势爽朗，在画法上受吴伟水墨协议一派的影响，并上承南宋马远、夏圭“院体”的传统，笔墨有所放纵，形成了自己的面貌。主要特点是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方笔，干湿并用，泼墨、破墨兼而有之，劲健粗放，墨气淋漓。 整幅作品富有节奏感，近处的山石和小舟的浓重笔墨和远处的一抹淡化之景相互映衬，形成了远近之势的鲜明对比。

288 《庐州泛艇图》

明 蒋嵩 绢本设色 纵189.6厘米 横104厘米 天津市艺术博物馆藏

蒋嵩号三松，金陵（今南京）人。工于山水、人物，上宗吴伟，用焦笔枯墨最入时人之眼，尺幅之中，寸山勺水，悉臻化境。然而行笔粗莽，漫无规矩，是浙派末流。被吴派视为狂态邪学。纵观蒋嵩的绘画实属写意山水。《庐州泛艇图》一画还是取浙派俗成之法，山势突兀却并非雄奇气魄，树枝翻卷盘曲极尽夸张之势，表现的虽然还是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人画派自居的吴门画派及其他所谓画坛正统却并不买他们的账，称之为“张牙舞爪”而不屑一顾。

289 《雨景山水图》

明 孙克弘 纸本设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆藏

此幅着色山水画表现的是雨后春山的景象。前景有小桥流水，农舍、草亭隐现于林荫之中。湖水宽阔辽远，占据了中景；远山挺秀，山间云蒸雾漫，也有楼阁、村舍隐现。画家自题云：“僧房十日掩柴关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”年款丙午（1606）。在艺术表现手法上，这一作品构图布局，虽有平远之势，但远景又具高远的格局，仅由于远山四周的云蒸霞蔚而使整个画面呈平远之势。在用笔上，圆润潇洒，墨色湿润而浑厚，设色清丽而淡雅，恰当地表现了春天雨后景色。画家在技法运用上，熟练地运用了雨景山水的画法。

290 《江上楼阁图》 部分

明 宋旭 纸本墨笔 纵24.67厘米 横180厘米 沈阳博物馆藏

此图画峰峦奇险，丘壑幽深，江流开阔，舟艇竞发。将江山渺远之景表现得惟妙惟肖。画中所表现的险峻平夷极富变化，笔法深湛精妙。画的中部画家自题：“嘉靖丙寅秋暮，石门宋旭写于云间之圆通精舍。”