江南园林木板  1978年作

一九七四年在吴冠中的绘画历程中是一个很大的分界点，在1974年前吴冠中只作油画不作国画，而1974年后吴冠中才开始同时创作油彩墨彩。在创作题材上，他不仅东寻西找，寻找一种单纯的东西方艺术的光通：而走向南北，尝试南北艺术的融合。

此幅江南园林同样是吴冠中于七○年代完成，为知名的江南创作系列作品之一，画中尽现了吴冠中于江南庭园中所得到的灵感启发，庭中幻妙的山林奇石，曲折抛弧的线条，在吴冠中灵活的笔下，以近抽象的曲线与结构，将江南之美呈现于眼前。

1974年，吴冠中发表了《关于抽象美》一文，其中说到：抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。于1990年完成的高原人家，延续了吴冠中八十年代抽象水墨理论，进而在九十年代中再出发的油车他人上得到了新气息。在此幅作品中，水墨线条在油画中纯熟自由的挥洒，让宽广辽阔的山水气势在油画中展显。

雨山风景  1979年作

村 路

人字瀑布  1979年作

桃花季节布面油画

大巴山中油彩纸板  1979年作

作于1979年的《大巴山中》属深刻反映艺术家70年代末的创作要旨和特色的作品。《大巴山中》以棕色、灰白等为主调，写出了重峦远景、及眼前的山石嶙峋。色彩的调配，显然渗入较多水份，挥洒出较为流畅转动的形态，确实写出了四川烟雾蒙蒙、深邃冲澹的情境。棕色、灰白色调最被吴冠中所喜爱，因为它们都能赋予风景一种中国特有的乡土风情与恬静雅致，也直接连系到他的文化修养。《大巴山中》在画面层层相迭的棕灰之中，又加入了翠绿苔点、红，写出雨后氤氲、山花烂漫。左右方，分别用细挺的刀锋或笔杆勾勒出错落有致的线条，表现草木枝欉的形态，节奏尤为明快生动，也是吴冠中具代表性的表达方式。点点的斑斓色彩看似漫不经心，其位置却错落有致，在灰色调的分布中显得更为夺目，虽然传统文人画讲求用色淡雅，吴冠中却大胆地将民间穿戴及装饰住所的色彩用于画面。