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唐代山水画家李昭道，是李思训的儿子。官至中舍人，因为其父人称“大李将军”，所以他也被人称为“小李将军”。但他并没有将军职务。 李昭道的艺术得自家传，也是擅画青绿山水。史载，画“海景”是他首创。他的画风工巧繁密，但作品一般用线较细弱，所以唐代理论家认为他“笔力不及思训”，但他的优点是能“变父之势，妙又过之。”(“势”这里作形势，体势解，指画面布局大势。)他能变革其父的构图形式，所以在奇巧方面超过了李思训。 《明皇幸蜀图》传为李昭道的作品，其实是风格接近二李的唐画宋摹本。 《明皇幸蜀图》是描绘唐代安史之乱时，唐玄宗丢了首都长安，逃往四川避难，在深山中行旅的情景。所谓“幸”就是古代君王驾临某地，称“幸”。好象他到那里，当地的百姓都感到幸福。为了表示“幸”，就不能画出仓惶出逃的样子，所以画上人物个个衣冠楚楚，置身于青山绿水之中“游春”似的。 这幅面上半部，崇山峻岭，白云缭绕，高耸的树木掩影着曲折崎岖的山路和栈道。画面下半部安排人物活动，中心画玄宗的随行人员解鞍放马歇息的场面，表示长途跋涉的劳累。右下部画是玄宗骑枣红色的三花马，走到桥前，其马惊蹶停步之态。可能借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理。玄宗身后有骑马随从及身穿胡装，头戴帷帽的嫔妃多人，懒懒散散地跟着。画左边有一队人骑正在栈道上行进，表现出蜀道行路难的情景。人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微，马匹、骆驼也描绘得生动有趣。 画上奇峰、峻岭，巨石、白云、流水，都用细细的线条画出，而且一笔一画交待得清清楚楚，尤其能用线表现出岩石的形体和结构，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象，而且还塑造出山峰的雄伟气派。这在唐代山水画中是极少见的。另外画家运用石青、石绿、朱砂等重彩设色，做到色不压线，保持着线的节奏美。并能达到色彩明丽和谐，格调典雅。这种画风，对宋代王希孟、赵伯驹、明代仇英，清代袁江等人的青绿山水都有很大的影响。 另外还有一幅传为李昭道的《春山行旅图》(绢本，青绿重彩，纵95．5厘米，横55．3厘米，现藏台北故宫博物院)。此图是《明皇幸蜀图》的变体画，表现内容相同，构图相似，只是把山峰变得又细又高，全是由直立细长的岩石组成，具有较强的装饰性。但构图不如《明皇幸蜀图》构图富有疏密变化。此画据考是晚唐或五代时期画家的仿拟之作。 作者简介 李昭道，生卒年未详。字希俊，唐代画家。唐朝宗室，彭国公李思训之子，长平王李叔良曾孙。甘肃天水人。曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍人。 擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。 (责任编辑：RGB) |
