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全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。反映出作者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。
本幅自识：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年（1368年）。另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。 此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。 画中山体施以细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈显清峭挺拔之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。 《石渠宝笈续编·淳化轩》、《大观录》卷十七、《图画精意识》卷十二、《墨缘汇观》卷五、《式古堂书画汇考》卷二十著录。
原签题“王叔明霜柯竹石”。钦署“黄鹤山中人王蒙画”，钤白文“王蒙印”。左上图有题跋二则，一为“海中铁网珊瑚树，石上银钩翡翠梢。鸟夜乱啼江月落，檀栾飞影下窗坳”。“八十翁白珽题,” 钤白文“湛渊”印;一为“高枝千云霄，劲节凌霜雪。巉然石一拳，期期补天缺。”“会稽杨维桢” 钤朱文“会稽杨维桢印”。为庞莱臣的“虚斋”收藏，钤有朱文“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“庞莱臣珍赏印”、白文“虚斋审定”，及朱文“曙海楼珍藏书画之印”，白文“德超收藏书画真迹”，朱文“持斋念佛”等印。著录于《虚斋名画录》卷一。王蒙的《霜柯竹石图》构图简略，一湖石立平坡之上，周围部落着疏竹及丛草，竹干修长，竹叶下垂，浓淡相间。湖石上仅一颗梧桐树，在秋霜的打击下，疏也大多脱落，仅剩下数片桐夜残留枝上，但是，它那一点点残叶甚似“石上银钩翡翠梢”，更多的竹叶甚似“檀栾飞影下窗坳”，题画诗对此构图作了极美的描绘。该图喻意霜操树竹的高洁品格。所画之直干树柯，随枝进发，逐次添补，使整棵树疏密自然。王蒙这种细笔勾点树木和石头，然后用淡墨渲染，使其早期用笔尖细的画法。《霜柯竹石图》的石和树，皆王蒙枯笔焦墨技法的画风，画石仍为其“用淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。（钱杜《松壶画忆》。这就是画家笔精墨妙之功力，所以倪瓒说“叔明绝力能扛鼎，五百年来五比君”。 王蒙的《霜柯竹石图》除《虚斋名画录》著录外，其它地方均不见此图。根据白珽及杨维桢的题跋及画风判断，这幅画应是王蒙早期的作品。白珽（1248—1328），钱塘人，号湛渊，长于诗文，善书法，与王蒙同时代，甚为友好。他为《霜柯竹石图》题跋第二年即去逝，此幅画创作不应晚于这一年，这时王蒙约20余岁。杨维桢（1296—1370），会稽人，善行草书，与王蒙同时代，甚为友好，他为《霜柯竹石图》题跋时仅30余岁。因他长王蒙10余岁，所以这时王蒙20余岁。《霜柯竹石图》的构图及画风，与王蒙后期的山水画有很大的不同，王蒙后期的山水画大多千岩万壑，层峦叠障，密树丛丛，树深林密，刻画各种树木交错参差，画面的气势非常雄伟。而这幅《霜柯竹石图》构图很简略，但其画风酷似王蒙，是王蒙早期山水画的杰作。王蒙早期的绘画皆自题“黄鹤山人王蒙”或“黄鹤山中人王蒙”。这幅绘画为自题“黄鹤山中人王蒙”。《霜柯竹石图》为庞莱臣所以藏。庞元济（1864—1949）字莱臣，号虚斋，浙江吴兴人，清末明初有名的实业家。他自幼嗜画，善山水花卉，尤精鉴赏，收藏为当时全国之冠。经他鉴定、收藏的精品甚多，王蒙的《霜柯竹石图》经他鉴定、收藏、并被收入《虚斋名画录》中。在王蒙现存的绘画中，早期的作品极少，所以这幅《霜柯竹石图》是一件非常难得的珍贵作品。现藏中贸圣家国际拍卖有限公司。 王蒙的山水画，早年师从舅父赵孟頫，学董源、巨然及唐宋各家之长，然后自成一家，形成了自己的解索皴法，更加强了笔墨的美感，成为元四家中独特的一家。其特点是刻画较繁，多为全景布局，重山峦回，山复水环，境界深幽，景物繁密，高远取景，并以细密繁复的点线组成，施以淡墨淡彩，作到深厚滋华的艺术效果。他喜用细碎之笔，皴染由淡逐渐加浓，层次显得格外丰富。他的皴法多用解索皴，间以牛毛、卷云等皴，但不守一种格式，显得疏密轻重得当，繁简薄厚适中。其代表作如《青卞隐居图》，为描绘吴兴县西北的卞山，为1366年，王蒙66岁所作，现藏上海博物馆。《夏日山居图》，1368年，王蒙68岁所作，现藏故宫博物院。这两幅图均为王蒙山水画成熟时期的精品代表作。这两幅图融合了董原、巨然、郭熙及赵孟俯技法之长，充分展示了王蒙山水画成熟时期的画风和画艺。王蒙的山水画对后世影响很大，他的山水布局的深邃及形势，以及笔墨技巧的多样性，为后世画家所佩服，以王蒙为师，多有学习取鉴。自元末以来，先后学习王蒙较有成就者有陆广，他小王蒙30岁，山水学黄公望，掺以王蒙之画法，笔法苍劲，学王显著。赵原，师法王蒙，他的笔墨多“类黄鹤山樵”。明代的谢缙，山水亦师王蒙，画风质朴，峰峦多取山樵之解索皴法，为受王蒙画风较深之画家。此外有杜琼、沈周等。沈周的《庐山高图》全取法王蒙写景、用笔，放在王蒙真迹之中，难以辨真假，可见其学习之成效显著。清代的髡残，对王蒙尤为服膺，他是王蒙画派的突出继承者，他在51岁时曾作《仿王蒙山水图》，颇得王蒙之神韵，获得巨大成功。此外，清代的道悟、顾澐以及现代的黄秋园等皆师学王蒙。王蒙的山水画为后世提供了新的思路，在中国山水画史上作出了杰出的贡献。
石渠宝笈初编重华宫著录。 墨画。款题。山中旧是读书处。谷口亲耕种秫田。写向画图君貌取。只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。前有周尚题云。阴崖积铁树班班。老董风流足可攀。便欲结茅依此地。读书松底听潺潺。周尚。钤印二。四明山人。伯高。后有郑维翰隶书题云。井屋迢迢隔翠微。我将潛迹荷鉏归。自缘不露囊中颖。岂叹人间识者稀。烟柳垂垂平野沼。风苗翼翼接郊畿。却因偶得耕鉏暇。石壁攀萝制作衣。郑维翰。下有王种题云。满眼荆溪入画图。数椽茅屋倚苍梧。秫田二顷躬耕处。坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二。王明仲。坤艮卦印。 御题行书（乾隆庚辰御题。诗文不录）。 上方裱绫 董其昌题。癸亥四月十一日晋陵唐君俞持赠。元人题此图。有老董风流尚可攀。谓吾家北苑也。又另行云。后二日吴江道中观。并记。其昌。 左边幅又记云叔明有青弁图。与此图同一笔法。其昌。 鉴藏宾玺 五玺全。石渠继鉴。重华宫鉴藏宝。乐善堂图书记。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。 收传印记 王氏清玩。安氏仪周书画之章。子孙世昌。 编者按。左角下方有安氏仪周书画之印。惟不见墨缘汇观著录。
王蒙用画和诗，刻画了此扇的主人陈汝直（1329-1385）。 约公元1361年，陈逃避江苏庐山他家附近的叛乱。 画家知道他无家可归，在黄山附近的乡村隐居。 王诗云：“空林萧萧叶自舞，草亭寂寂日卓午。绿波终日受南风，纱巾葛裕无饥暑。野人家近黄鹤峰，暮入空岩听山雨。”
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