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作品介绍 江河汹涌处，一叶扁舟游荡其间，小舟上方耸立着陡峭的岩壁，画家以纵直的笔触布满在岩石表面，再让墨色的浓淡制造出空间的立体，如此，那山崖与轻舟的尺度在相互对比下，便呈现了紧张的壮观气势。当视线随著行舟的方向往右望去，只见大江东流，渐趋平缓的水纹与山峦尽收眼底，在紧张过後，是另一番烟波浩渺的广阔气象。 北宋著名文学家苏轼所写的《赤壁赋》，描述了他和友人泛舟于赤壁的情景。在绘画史上，美术作品经常以文学名著作为表现的题材；十二世纪时，金朝武元直所作的《赤壁图》，正是其中很著名的例子。整幅构图，自左右二角的河岸展开壮阔的视野，这样的场景，让人联想到苏轼在《赤壁赋》中所提及的“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”。因此，从《赤壁图》中，人们不仅找到了《赤壁赋》的视觉凭藉，亦体验了文字书写与图象再现的交融之趣。 创作背景 苏轼的《赤壁赋》，宋神宗五年（1082）完成后传诵千古，画家据之以成画题。 此幅无名款，卷前明代大收藏家项子京题签：“北宋朱锐画赤壁图，赵闲闲追和坡仙词真迹，檇李天籁阁珍秘”。据《元遗山遗集》有“题赵闲闲赤壁词”云：“赤壁图，武元直所画，门生元某谨书”。此图作者实为武元直。 作品赏析 苏轼的《赤壁赋》为宋神宗元丰五年（一零八二）谪居湖北黄冈时所作，完成后传诵千古，画家据之以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客又一船夫，泛舟荡漾于江水之上。对岸则嶙峋巨嶂，当是赤壁；前景石岸垒块，松林因风而响。读前後赤壁二赋来说，苏东坡所述本是带有时间历程的活动。历代存世赤壁图，表现内容，则可分为依文章发展成一段一段演绎；另一种则如此幅，以山水画的形态表现。 此卷画中母题，画家选择赋中：“苏子与客泛舟游于赤壁之下”为中心：“纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”（“驾一叶之扁舟”）赤壁则是“断岸千尺”。水则盤涡，不是“水波不兴”，而是“江流有声”；画中强调风动松折，也不是“清风徐来”；赤壁二赋均是夜游，画家也不循例将象徵性的月亮画出，可见画家别有心裁。此幅主山连嶂如屏，峨峨高山，直耸就在眼前，这是所谓“巨碑式”北宋山水风格。武氏虽属于金，时虽在南宋之际，就此风格，犹是五代北宋以来北方地区李（成）郭（熙）系统一派，亦显现与南宋同中有异的地区风格。对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，一笔如一斧，斧起斧落，一斧留一痕，其清晰俐落，如以音乐比喻，节奏分明，毫无间歇；对山石更是曲尽质感坚硬。扁舟虽小仅寸馀，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮当有声；水流漩涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，馀韵不了；风入松，其劲足使枝干针叶为之翻转，又使人闻飒飒作响。论历代名作，笔调所产生之音乐性，此幅允为第一流。再者展卷远观，卷首卷尾，以一角画出群峰；两岸之间，展露出无限开阔眼界，一望巍巍岳峙，壁立千仞，其势由上直下，气象万古雄伟，咄咄慑人；随之大江东去，烟波浩渺，怎不令人兴起临江赋诗，一吐兴觏群怨，与造物者游。 作者简介 武元直字善夫，号广莫道人，生卒年不详。金朝明昌二年（1191）任提点辽东路刑狱王寂著有《鸭江行部志》，记当年二月二十日至三月十二日日记。其中壬寅（二十三日），题诗武元直《龙门招隐图》，明记武元直已去世。据此当是活动于海陵王至金世宗朝（1149-1161；1161-1189在位）间。 (责任编辑：RGB) |
