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边鸾，生卒年不详，主要活动于8世纪末9世纪初，唐长安(今陕西西安)人，唐代杰出画家。德宗时任右卫长史。他是中唐时期最有影响的花鸟画家，他的花鸟画在题材和技巧上都有创新，不仅画奇禽异卉，也画山花野蔬，所绘牡丹，正面鸟雀、折枝花，为时人称颂。他精于写生，唐德宗贞元年间，曾应诏图绘新罗进献的孔雀，生动地绘出舞中孔雀的优美姿态。他的绘画“下笔轻利，用色鲜明”，能“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”。凡蜂，蝶、雀、蝉、山花、野蔬，无不遍写，又精于设色，浓艳如生，时称花鸟画第一。他的花鸟画艺术成就超越前人，推动了这一画科的发展。学他画者众多，较为有名的是陈庶，有“边陈”之称。画迹有《牡丹图》，著录于《广川画跋》；《踯躅孔雀图》、《梅花脊鴒图》、《梨花鹁鸽图》等三十三件，著录于《宣和画谱》；传世作品有《梅花山茶雪雀图》轴，图录于《唐宋元明名画大观》。 边鸾是中晚唐时期的花鸟画大家。唐代的画史《历代名画记》记载了他的画法特点：“边鸾善画花鸟，精妙之极，至于山花圆熟，无不遍写……花鸟冠于代，而有笔迹。”据说，唐德宗时期，新罗国向唐王朝进献孔雀，德宗皇帝曾经命边鸾当殿绘画。史书记载，他画的两只孔雀“一正一背，翠彩生动，金羽辉灼，若连清声，宛应繁节。……写《玉兰图》连根苗之状精极，见传于世。近代折枝叶，居其第一。凡草木、蜂蝶、雀蝉，并居妙品。”宋代的画史《宣和画谱》也载他：“精于设色，无斧凿痕。”可见他精于写生，妙于设色。 边鸾的用笔是“有笔迹”、“下笔轻利”，也就是用轻利的墨线勾勒出物象的轮廓，再用鲜艳的色彩填补上去，这种画法也就是现在我们所说的工笔花鸟画画法。因而在他的笔下，花鸟草木的形象都呈现出了一派自然生动、活泼明快的景象。如他所画的《玉兰图》，连根苗都画出来，而且画得非常精细，表现出了他高超的写生能力，所以在当时他的“折枝花” “居其第一”。根据宋人的记载，他所画的牡丹，花朵红淡、赋色润泽，有如真实的牡丹花形象。 边鸾的一生创作甚丰，根据《宣和画谱》记载，他共有33件作品，其内容多为牡丹、梨花、桃李、木瓜、孔雀、鹧鸪、鹤钨、白鹇等名贵花木禽鸟。他还把题材扩展到“山花野蔬”，丰富了花鸟画的内容。他给长安等地的寺观绘制的花鸟画，深受当时人们的喜爱。 边鸾采用独具一格的工笔重彩法去创造他的花鸟画艺术，成为了一代大家，其绘画艺术深深影响了后代花鸟画家，如唐末五代的花鸟画名家刁光胤，以及五代宋初黄筌画派，都直接承袭他的画风。正如汤厘在《画鉴》中所言：“要知花鸟一科，唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式。所谓前无古人，后无来者是也。”
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