曹知白（1272-1355），元代画家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，华亭（今上海松江）人。曾任昆山教谕，后辞官隐居，读经书，好道教。为江南富族，庄园宽敞豪华而清幽，喜交结文人名士，家富收藏。擅山水，师法李成、郭熙，山石勾皴柔细，少渲染，笔墨早年秀润，晚年苍秀简逸，风格清疏简淡。有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》、《溪山泛艇图》、《双松图》等传世。

与倪瓒、顾瑛同为太湖一带著名文人。家筑园池，闻名一时，“所蓄书数千百卷，法书墨迹数十百卷。”善画山水，受赵孟烦影响，而趋向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，笔墨疏秀清润，后期作品，用干笔皴擦，情味变为简淡，当时为黄公望、倪瓒所推重。

元·曹知白  《溪山泛艇图》  纸本水墨  纵86.3厘米×横51.4厘米  上海博物馆藏

元·曹知白  《疏松幽岫图》  立轴  纸本  墨笔  纵74.5厘米×横27.8厘米  北京故宫博物院藏

此幅画长松杂树，平溪远岫。是曹氏晚年代表作。在技巧上，曹知白吸取了李成的毫锋颖脱，墨粉精微，”郭熙的“多多益壮”，反映了五代、北宋崇尚的壮美风格，作者以疏朗柔松的简略笔致见长，清淡温和的墨色领胜，从简笔淡墨里反映出来的乃是江南雪景，把北方的“河朔气象”，化为静宓恬适的情调，这正是画家的用心、用力处和情理所在，也是元代画家所刻意追求的秀美风格。

元·曹知白  《松亭图》  轴  纸本  水墨  纵48厘米×横36.4厘米  （法）吉美国立东方美术馆藏

此图盈幅写长松数株，高大伟岸，虬曲多姿，用笔沉着老练，极具笔力，尤其是松针用线刚劲有力， 画法类李、郭而有变化。在一片空旷的平地上，远处有低矮草亭，空无一人，萧疏而外兼有简远之趣。本图布局以奇制胜，平远幽深，应为其晚年作品。时人评知白“风流文彩，不减古人，”可见他是个生活闲适、才情横溢的文人士大夫，这一点在图中也可以感觉到。

元·曹知白  《石树图团扇》  绢本  淡设色扇面  27.4厘米×27厘米  大都会艺术博物馆藏

元·曹知白  《寒林图》  绢本  水墨  纵27.3厘米×横26.2厘米  北京故宫博物院藏

曹知白至元中为昆山教论，不久辞官归隐。擅长画山水，师法李成、郭熙，晚年笔法简淡疏秀，自成一派。此图绘坡石寒林，已经荒寒萧瑟。枯枝苍劲挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石杂树穿插错落。其用笔丰腴圆润，学李成、郭熙一派又有变化。右上自识“曾弟自闻以不得予画为恨，几闻有此不了者，即了与之，然未为佳，他时有得意者为易之。泰定乙丑九日，云西兄作”。钤“云叟”、“听松斋”朱文印二方，左下角又钤“聊复尔耳”一朱文印。按泰定乙丑为公元1325年，曹氏时年54岁，此图为其中年佳作。《岳雪楼书画记》著录。

元·曹知白  《群峰雪霁图》  轴  纸本  水墨画  纵129.7公分×横56.4公分  现藏台北故宫博物院

另外，有学者认为“雪图”，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1271-1355）字又玄，一字贞素，号云西，华亭人。据记载，知白身长七尺，美须髯，性机敏。曾北游京师，王侯巨富，多折节相交。後南归隐居读易。工山水画，平远法李成，山水师郭熙，笔墨清润，笔简意淡，景致幽雅，全无俗气。如“群峰雪霁”，画峰峦覆雪，枯树寒林挺立，江面空寂，布局与“雪图”在笔墨或章法看来，关系很密切。但是两相比较之下，“群峰雪霁”的主峰，分上下层叠，气势已大为减弱，前景河岸加宽，为元人一河两岸的构图形式，山石造型趋於圆浑，勾画松针笔法较秀致。而“雪图”大抵用乾笔焦墨为多，运笔雄强劲健，淡墨层层烘染，画风淳厚拙朴，与曹知白“群峰雪霁”图，给人一种清气可爱的文秀气质不尽相似。因此不管从构图、笔墨、作画意念等各方面看“雪图”，应非出於元人绘制，而是出於北宋末李郭系统的传承者所作。