恽寿平（1633-1690），初名格，后以字行，武进（今江苏常州）人。晚居城东，号东园草衣，迁白云渡，号白云外史。家贫，不应科举，卖画为生。生而敏慧，八岁咏莲花，惊其长者。诗格超逸，书法得褚遂良神髓，遒逸可爱，画笔生动，时称“三绝”。恽寿平 与“四王”、吴历并称“清初六大家”。初善山水，力肩复古，及见王翚度不能过，则谓之曰：“是道让兄独步，格妄耻为天下第二手。”於是舍而学花竹、禽虫，斟酌古今，以徐崇嗣没骨为归，一洗时习，独开生面，海内宗之，有常州派之称。山水亦间为之，小幅雅秀超逸，深得元人冷澹幽隽之致，然笔力较弱，不善大幅。性落拓雅尚，遇知己匝月为之点染，非其人视百金如土芥。以故遨游数十年而贫如故。所居有瓯香馆，唱酬皆一时名流。卒年五十八，家贫不能具丧，王翚为之经理。有瓯香馆集。

清 恽寿平 五色芍药图 1685年，轴，绢本设色，118.5×71.6 公分。克利夫兰美术馆。

清 恽寿平 花卉图 册页，绢本设色，27.5×43 公分。大阪市立美术馆。

清 恽寿平 国香春霁图 立轴，绢本，设色，纵103厘米，横51厘米。南京博物院藏。

此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”

清 恽寿平 荷花芦草图 立轴，纸本，设色，纵131.3厘米，横59.7厘米。南京博物院藏。

此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

清 恽寿平《桂花紫薇图》，台北故宫博物院藏。

本幅选自《清花卉画册》，扇面分绘八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插缤纷豔丽，花瓣繁複重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片採用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题“红薇晓豔，金粟秋香。”两种花卉相互竞豔，花香醉人。此图绘于南田书房－瓯香阁，此阁座落于常州白云溪畔，恽氏经年寓居并终老于此。

清 恽寿平《春风图》，台北故宫博物院藏。

恽寿平作画兼採师法古人与写生态度。本幅选自《恽寿平摹古册》。画家自题为临宋人稿本而作。画桃红柳绿的春日即景。以具覆盖力的矿物质颜料铅粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜妍。杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬，表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸。

清 恽寿平 《仿董源溪山无尽图轴》，184.3×79.2cm。中国美术馆。创作年代：1687。材质：绢本水墨设色。

此图为恽寿平仿五代画家董源的一幅作品。董源是五代时期南派山水的代表，擅长以水墨或淡着色描写江南真山，溪谷汀岸，往往“出自胸臆”，“不为奇峭之笔”。此图以“S”型的构图和圆润工整的用笔表现了溪山高远和深远的风景，颇得董源画意。掩映其间的小桥、亭台和近景淡淡的着色点出了整幅画作平淡、朴实的意境。