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陈洪绶荷花鸳鸯图轴以“出污泥而不染，濯青莲而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。 署款：“溪山老莲陈洪绶写於清义堂。”下钤：“陈洪绶印”、“章侯”印。从署款和绘画风格上推断，当是陈洪绶中年的作品。 作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。 陈洪绶爱莲，亦爱画荷花，大约因此就给自己起号为“老莲”。此幅画上四朵荷花，由含苞欲放到花蕾初绽，从含露朝阳到争艳怒放，形象丰富地展示了它的多姿多彩。而荷叶的俯仰截掩着映衬其“出淤泥而不染，濯青莲而不妖”的拟人化风范。一对鸳鸯凫于水面与两只蝴蝶非空中的一动一静、奇石的嶙锐坚劲之质与荷叶的娉婷舒展之态一刚一柔，可见画家善用对比要素的匠心。 画幅还向我们显示出陈洪绶的染石技法：由前向后自然形成渐案渐深的层次，使岩石呈现凹凸分明的立体造型。他的勾叶茎方法则是用粗细有致的墨线双勾，敷染浓淡不同的墨绿，一丝不苟，神满气足，叶脉走向编织出一种有机网络，朝空中弥漫出无穷的张力。 生性狂放的陈洪绶笔下，无论人物、山水或者花鸟虫总显出一种明晰的理性秩序。即便是细小的点缀，在画面上也有它的有机功能。譬如本图水面上的青萍（叶），星星点点，看似漫不经心，其实必不可少：它们集聚在水畔的鸳鸯、荷叶、枝干乃至岩石脚周围，向灵通的生物，活跃地吮吸着画面上色与线渗出的生命力，将全图和谐地组合成为整体。若没有这些大小不一、若隐若现的青萍，图下部就变得空旷，既无从融合水面上的荷叶、鸳鸯与岩石，全图也会沉寂、呆板，如同一幅神气索然的匠画。周密不苟而灵动，工笔又辅以写意，这是陈洪绶工笔重彩画的重要特点之一。 陈洪绶（1599～1652），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。 年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。 陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。 (责任编辑：RGB) |
