陈汝言，生卒不详，元末明初时期画家、诗人，字惟允，号秋水，临江（今江西清江）人，随父移居吴中（今江苏苏州）。擅山水，兼工人物。其山水画法宗赵孟頫、董源、巨然，颇有元人遗意。山水画风清润、古雅。传世之作《荆溪图》、《百丈泉图》均图录于《故宫书画集》。著有《秋水轩稿》。

元·陈汝言  《仙山图》  绢本  设色  纵33厘米×横102.9厘米  现藏美国克利夫兰美术馆

该图右上角有倪瓒题写的字样：“仙山图，陈君作也，所画秀润清远，深得赵荣禄笔意。……辛亥十二月二日，倪瓒题。”由此可知，陈汝言的这幅画作与于明洪武四年辛亥（1374）。这是一幅美丽的图画，一眼望去，那水、那山、那松、那楼在统一协调的淡绿调子里，或妩媚变幻、或变形夸张，均有一种自在悠然的气势。富有装饰意味的画面，呈现着疏朗、清远的气韵，给人以秀润、清爽之感，使观者不由自主地随着画中之人走进这可游可居的美妙仙境。此图绘仙山、楼阁、古松，从造型及用笔用墨乃至用色均与赵孟頫的《幼舆丘壑图》相似。画中对群山造型的描绘，没有用习常的以皴为主的表现手法，而先是用简练、流畅的线条勾勒出山的形式、结构、走向，不着皴笔，后又填以颜色。这单纯简约的处理，赋予仙山之灵气。对树的造型设计也别有用心，其体态古拙、变形夸张，用线细润；丛树的主干也采用了空勾填色法，松枝开张如伞状，可见作者有意追求一种较强的装饰趣味。这使松树的形象在与群山互为映衬的对比中呈现出优雅的姿态。画中还有瀑布、流水、小桥，左右两边邻水的岸上也有人物在活动。最有趣的是右边的那组人物场景，只见丛林间的空地上，有一童子伸开双臂似在跳舞，引得对面两只仙鹤也展翅起舞；旁边一高士斜卧于地，好似在悠闲地欣赏着眼前的美景。全图追求晋唐人的古法，显示出对赵孟 頫“作画贵有古意”之主张的崇尚。诸多细腻地刻画、精心地设计，均体现出陈汝言对仙山佳境的向往，这也许就是古代文人理想中的家园。

元·陈汝言  《罗浮山樵图》  绢本  水墨  墨笔  纵107厘米×横53.5厘米  美国克利夫兰美术馆藏

本幅左上自识：“至正二十六年（1366）正月望后庐山汝言为思齐断事写罗浮山樵图。”裱边十砚斋主人、严绳孙题跋。

此图所绘罗浮山，位于广东增城县东，为东晋葛洪得道之处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷，正如十砚斋主人诗题所曰：“芙蓉历乱插天半，一帘瀑布拖长虹；浓矾淡碧宛转露垠崿，跳珠溅玉仿佛鸣丁东。石发蒙茸樵径滑，林衣亏蔽仙窟穷；中有负担者不俗，珊珊风格惊凡聋。”

作品画法宗董巨，如山石的长披麻皴、山顶的矾头、水边的蒲草等，同时用笔又较繁细劲利，呈自身追求。陈汝言等一批元末“吴门”画家，承绪宋元文人画传统，虽未取得重大突破，却为“吴派”的诞生起了先导作用。（单国强）