我与爱华结缘在三四年前。当时他不知从哪里得知电话，直接打给我，说要在我这里刊些文字和图片。在以后的日子里，有时他电话打过来，随意聊聊便挂电话了。

也许新闻同行，相互沟通自然了许多。

张爱华与书道同行相聚，常被问及，最近在写什么。他说，去年到现在主要为拍卖公司写对联送拍。

草书为张爱华平日书写的主要内容，间或写些楷书。米芾《论草书帖》云，“草书若不入晋人格，辄徒成下品”。孙过庭《书谱》云，“但右军之书，代多称习，良可据为宗匠，取立旨归。岂惟会古通今，亦乃情深调合“。少年张爱华，在王羲之、王献之等东晋碑帖下过很大功夫，从《圣教序》到诸家草书帖临摹手追，积习十数载。家里的“二王”碑帖大多丟页，已不成形。

张爱华七字草书对联，笔画力求左右夸张，将两联的每个字写得厚重开阔。瓦当或龙凤底色洒金纸，增加古朴，连钤印盖章也一丝不苟。

几年前，张爱华的书法流露明显的明王铎痕迹，起笔重，提按有度，用墨多，笔道厚重，方圆明显。

张爱华也承认，自己几乎看遍王铎的作品，将书店能买到的书贴买来还不算，还要在网上来回寻找书贴没有收录的内容。他说，王铎生在明朝，吸收很多宋米芾的风骨，起收笔多变，方圆变化多端。王铎的书法有很多湿墨的写法，故意将整幅作品湿干相济，力求达到整幅作品的协调。

近一两年，张爱华嫌笔力过硬，张力有余而外拓不够，又把宋黄庭坚的书风带入作品。每个字左右舒展较大，笔画宽窄不一，舒展笔画遮饰行距空白。

孙过庭《书谱》云，纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成，信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。

讲究章法布局，做到每个字写好写美，是张爱华书法的一大特点。可以看出作品有些本来长的字，不是左右扩张的，而却将其左右舒展，写的有些扁，但不失字体美观。

张爱华讲，书法作品要吸收传统，不能脱离传统随意写画，如果这样的话，书法将偏离轨道，形如江湖书风。

张爱华讲，少年宫学习书法时，刘炳森亲临书法班，称形态不美的字为“丑书”，至今记忆犹新。近几年，张爱华在不同场合与书道朋友聚会多次提到。

张爱华涉足拍市已十有余年，拍卖百余次，创作的书法也从早前的大尺寸缩小到现在的小尺寸。

书写内容以唐宋词为主。每写一幅作品，张爱华首先读懂诗词的大概含义，心里揣摩每个字的间架和通篇布局，然后迟缓相济，一气呵成。

开始习者，笔画不越雷池，恐墨色溢出。笔画厚重，本积年工夫成就。讲究用墨，也许是张爱华书法的另一特点，积墨成字，自成方圆。书写前将墨调制均匀，宣纸试墨，确定浓淡再铺纸书写，万不草草挥就。有的笔画即便出现涨墨，也全然不顾，飞白现其中。如果追求字的每一笔，可能会丢失一个字乃至整幅字的布局。

同行相聚免不了要问张爱华最近做了些什么。他会用简单的几句话概括说，去年西安举办首次书法个展，参加几次不同规模书展，拍卖书法，中国邮政2015年发售书法邮政有奖明信片。

（作者系著名学者、人民美术网学术主持、人民美术创作院院长、中国社科院文化研究员）