约瑟夫·马洛德·威廉·透纳（Joseph Mallord William Turner，1775年4月23日-1851年12月19日）是英国最为著名，技艺最为精湛的艺术家之一，19世纪上半叶英国学院派画家的代表，在西方艺术史上无可置疑地位于最杰出的风景画家之列。

透纳是英国一个画家及图形艺术家，尤以光亮、富有想象力的风景及海景而闻名。作为一个多产的艺术家，透纳创作了几千幅素描、雕版画、水彩画及油画。他对光线及色调的兴趣超过形体，这为日后印象派画风格的形成奠定了基础。威廉·透纳与约翰·康斯特布尔并称为“真正使英国风景画摆脱荷兰、法国或意大利绘画影响而走上自己独立道路的两个人”。他曾走遍意大利，最后才专心去描绘大海的光色和空气的变化。他悉心研究海上光的强度、云彩和风雨的活动，在色彩上，他培养了一种具有浪漫主义感情的特殊手法、创新色彩，这对后来英、法两国的印象主义运动有很大的促进作用。透纳自己曾说，描绘自然需要准确的观察力，他的绘画是他视觉经验的准确体现，而透纳的视觉经验正是他长期细致观察大自然的结果。

透纳以善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世，尤其对水气弥漫的掌握有独到之处。他在艺术史上的特殊贡献是把风景画与历史画、肖像画摆到了同等的地位。透纳生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世纪晚期。然而，对透纳所有艺术成就的认识则是更后来的事。透纳晚年尤其自十九世纪四十年代起即致力于绘画形式与色彩的探索，从他后期那些大胆的习作中可以找到印象主义和现代抽象绘画的发端。

威廉·透纳艺术特点

透纳将法国的克劳德·罗兰、普桑；意大利的提香、丁托列托；荷兰的伦勃朗、雷斯达尔、柯伊普等人的构图、透视、光影等手法吸收入自己的作品。希望借此，观众和藏家因能见到心目中崇尚的艺术家经典手法而推崇画家。但是或许公众和藏家不太关注的是透纳如何以自己的方式吸收和转换以往和同时代名家的艺术观念和技法，这却是透纳的天才创造特点。所以当透纳对历史和传奇，现实事件的描述绘画按照自身逻辑发展，并不像公众期待的那样具有详尽的细节和展开的故事；当他的作品脱离了素描和透视的明晰，越来越“前无古人”地到达“混沌”的境界时，公众的惊愕和反感也就发生了。

透纳最喜欢善于运用光影制造巴洛克戏剧效果的画家雷斯达尔和柯依普作品，但他并没有模仿这些范例。透纳的淡化细节和形象以最大限度追求画面气氛来表现感情，与雷斯达尔的作品在讲求细节和画面的完整性上是不同的。与柯依普的巴洛克的戏剧效果也不同。后者在描绘圣经内容作品中追求强烈的光影对比，并将此和画面旋转动荡的结构结合，尤其是那些在半空中天神显形的作品中，那些在如开启阴霾和黑暗空间的聚光圈下，芸芸众生受到惊吓和畏惧慌乱而敬畏地匍匐于地--透纳显然吸收了这种对比手法，但他将柯依普叙事中的人和神的关系转变为人和自然的关系，甚至将自然威力超过虚拟神的威力——柯依普绘画中神和人的比例等同，神显人形；而透纳画中自然之神力的巨大使人显得如此渺小而不堪一击。

威廉·透纳艺术成就

水彩能被视为大胆刺激的绘画媒介，在很大程度上要归功于透纳和他那一代画家，但奇怪的是，这一形式在19世纪后很快就式微了。然而，透纳在油画上的大胆尝试及其所取得的成功却无法磨灭。他拒不向观众妥协的做法，使他成为现代运动的英雄。从1906年开始，泰特美术馆整理并展出了150来张未被记录在册的透纳作品，极大地巩固了这位浪漫的反叛者的形象。虽然这些油画都是没有最终完成的作品，但也日渐被看作已经完成了使命，并为西方绘画的发展提供了契机。

从1960年代晚期开始，学术界掀起了一股重新评价透纳及其作品的浪潮，对透纳的研究更加全面，展现了一个更为复杂的透纳，他不再被看作是一个横空出世的人物，而是认为他与当时的思想和艺术潮流密不可分。大量的研究都侧重解读透纳的意象在当时的含义，而不是用20世纪的眼光来加以衡量。这些研究非但没有消减透纳艺术革命性的特征，还把这些特征还原到当时的背景，将反叛的青年透纳与前现代的成熟透纳联系起来。透纳的一生中充满了这种革命性的特征，激进派对他的作品趋之若鹜也就罢了，保守派居然也爱上了他的作品，真是令人费解。一方面，英国的遗产保护界借用他的作品来保护风景；另一方面，泰特美术馆从1984年开始，借用透纳的名字来命名一年一度的现代艺术奖,即透纳奖。透纳自己是否同意用他的名字来襄助这些事情，已不得而知，但这至少说明，透纳想使自己的名字永驻人间的愿望已经实现了。不管人们是否喜欢，他的油画和水彩画都留在了世人身边，不断地令人惊讶，愉悦和振奋，当然，也让他的名字永远留驻。

威廉·透纳代表作品

风景油画：海上渔夫  、被拖去解体的战舰无畏号  、狄多建设迦太基  、迦太基帝国的衰落  、奴隶船  、威尼斯叹息桥  、从欧罗巴饭店阶梯眺望海关大厦,圣乔治教堂及西德拉教堂  、战争：流亡者和石贝  、威尼斯码头公爵府  、沙丁鱼季节的圣莫斯  、搁浅  、日出:一艘船在海岬之间  、北威尔士的康威城堡  、多特或多特勒克：从鹿特丹驶出的多特定期船  、埃及的第十个灾难  、狂风中的荷兰船只  、卡利古拉的宫殿和桥梁  、海洛和利安德的离别  、安息-海葬  、站在阳光中的天使  、金枝  、佩特沃斯湖落日  、诺勒姆城堡日出  、运输船遇难  、那不勒斯的蛋堡  、从安康圣母教堂的门廊眺望威尼斯  、议会大厦的火灾  、暴风雪:汽船驶离港口  、斯塔法岛的芬格尔岩洞  、贝亚湾,阿波罗与女先知  、从梵蒂冈远眺罗马  、暴风雪：汉尼拔和他的军队越过阿尔卑斯山  、雾晨  、汤姆森的风弦琴  、里奇蒙山和桥  、泰晤士河上的滑铁卢桥  、温莎的泰晤士河  、布莱斯沙滩捕鱼,潮汐开始、奇切斯特运河、现代罗马-凡西诺广场、特威德河上诺勒姆城堡的日出、加来码头、尤利西斯嘲弄波吕斐摩斯、科堡玫瑰宫、摩特雷克平台初夏的早晨、月光下的煤港、埃涅阿斯和西比尔在阿佛纳斯湖边、伦敦格林威治公园、特拉法加战役   

人物画/素描：透纳在他的画室 、16岁自画像、透纳自画像、金卡丁郡杜诺特城堡   

水粉/水彩画：维苏威火山的喷发、陆地尽头的长船灯塔、多佛圣玛丽教堂