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董邦达(1699-1769)，清代官员、书画家。字孚闻、非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。 董邦达走的是科举致仕的道路，一生官运亨通。雍正三年(1725)拔贡。七年，乡试中举，经刑部尚书励廷仪保举，以七品小京官在户部行走。雍正十一年进士。乾隆二年(1737)授为编修。次年典试陕西。 乾隆六年，充顺天乡试同考官，时方修《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》诸书，奉命入内廷襄事。旋授中允，充日讲起居注官，晋侍讲，再晋侍读学士，入直南书房。 乾隆十二年，授予内阁学士兼礼部侍郎衔，遭母丧回籍。服未及阕，诏以素服入直内廷。嗣充会试副总裁，实授礼部侍郎。 乾隆十八年，主持江西乡试。此后，多次扈从巡幸，充殿试读卷、经筵讲授、武会试总裁等官，补授都察院左都御史，署翰林院掌院学士，迁工部尚书，转礼部，复转工部，赐紫禁城骑马。 乾隆三十四年，以老乞休。是年七月，以疾卒，赐祭葬如例，谥曰文恪。墓在富阳新桐乡(今三山镇)新店村，现为县级文物保护单位。 董邦达具有双重身份——官员和画家。作为官员的董邦达，一生可谓仕途通达，荣耀万分。从董邦达的身世看，他是走的是科举之路，高中进士，身为朝廷命官，平日忙于公务，作画只能是董邦达的“副业”，因此他并不是一位职业画家；但作为画家的董邦达，他又确实擅长此道，尤其以山水画闻名，是当时一位颇有名气的画家。其画风远师“元四家”（黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒），近学“四王”（王时敏、王翚、王鉴、王原祁）。而且董邦达工于书法，篆隶古朴。他的山水画作品多用枯笔，而气势磅礴，生面别开，水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。 由于董邦达既是位地位很高的官员，同时又擅长作山水画，而且皇帝还颇为欣赏其画艺，乾隆皇帝经常给他的画题字，所以在他流传众多的作品中，有一部分是属于“臣字款”的画幅，就是专门为皇帝而画的作品。从清朝的绘画来看，“臣字款”画数量很多，但是“臣字款”画作者的身份地位却悬殊颇大，其中既有金枝玉叶的宗室，还有地位显赫的官员，也有身份比较低下的供奉宫廷的职业画家。董邦达的存世作品中就有不少“臣字款”的画幅。董邦达作为乾隆身边重要的文臣，有时候也会给乾隆皇帝代笔。 根据清乾隆、嘉庆两朝编纂的《石渠宝笈》、《秘殿珠林》丛书统计，《石渠宝笈初编》收录有董邦达书画作品19件，《石渠宝笈续编》里有董邦达作品139件，《石渠宝笈三编》著录有112件，总计著录270件。数目之大，在清宫书画家里是较为罕见的，可见清朝皇帝对董邦达书画作品的认可和欣赏程度。 从传世的董邦达作品看，他的画作气韵苍茫，格调幽深，的确具有董源、巨然、元四家、董其昌等人的用笔风格。他作画善用枯笔勾勒，淡墨皴擦，画面上的线条细秀圆润，轻盈柔美。在山水主体绘制完成后，常以水墨之法进行烘染，使整个画面浑然一体，充满古韵。因此《桐荫论画》评论董邦达绘画说其创作“笔墨深入古法，神韵悠然，足称画禅。”除了绘画之外，董邦达在书法创作上也颇具功力。受到当时帝王书法和科举应试馆阁体的影响，董邦达书法也中规中矩，结体端庄。 董邦达除了自己在绘画艺术的成就外，他还对清宫内廷的一些画家亲身传授，培养了一批学生，堪称是一位优秀的老师。清中期著名画家钱维城曾师从于他。董邦达长子董诰亦是著名画家。 董邦达传世书画作品数量较多，主要藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、沈阳故宫博物院等地。 作品：《苏堤春晓图》、《曲院风荷图》、《秋林渔隐图》、《紫云洞诗意图轴》、《静宜园二十八景图轴》
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