虚谷（1823-1896），安徽新安（今歙县）人。清代画家。僧人。俗姓朱，名怀仁，移居江苏广陵（今扬州）。初任清军参将，后出家，名虚白字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。以字竹，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州、扬州一带，卖画为业，是“海上画派”杰出代表人物。他携笔墨、着僧装，“闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱”，云游四海，清贫于世却笔墨人间，他行程之广、画作之多，己为当时罕见。他承古创新，另辟捷径，广集素材，勤奋垦作，终成一代巨擘。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。

清 虚谷 小桥流水图 立轴，纸本，水墨，设色，纵83厘米，横50厘米。（新加坡）国立大学李港乾美术馆藏。

图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。

清 虚谷 松鹤延年图 纸本，设色，纵184.5厘米，横98.3厘米。现藏于苏州博物馆。

图上满地黄菊，花繁叶茂，苍松参天，藤萝四垂。松侧菊畔有一雄健的丹顶鹤傲然而立，一爪举前，悠闲自在，一爪着地，岿然不动。松针茂密而疏松，菊花竞艳而吐芳，作为画面的中心，丹顶鹤俨然是这方小小世界的主宰，注目远方，神态安详。整幅画作给人以一种福寿康宁的愉悦和满足，充分地体现了“松鹤延年”的题旨。

清 虚谷 枇杷图 立轴，纸本，设色，纵129.8厘米，横72.1厘米。南京博物院藏。

此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感。设色明丽，显出枇杷长势壮盛，个个饱满，把质感表现得淋漓尽致。此画是虚谷去世之前的作品。

清 虚谷 梅鹤图 纸本，设色，纵145.2厘米，横78.9厘米。北京故宫博物院藏。

本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清曜的梅树，那参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。鸣飞的白鹤，一改光洁华美、悠闲典雅的贵族气象，而以苍劲的笔触写出长颈后缩收紧，雪羽铺展飞扬的奇特造型，突出了仙鹤卓而不群的风神和凌空向下的劲势。

清 虚谷 菊花图 立轴，纸本，设色，纵145.1厘米，横80.9厘米。上海博物馆藏。

此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨出神入化，侧峰逆运，淡彩焦墨，笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写， 而白菊却以青叶相衬，杆加赭色。两菊虽枝叶交杂，却密而不乱，层次分明。干笔疾劲，勾出矮篱，白花矮丛使画面稳定平衡。背景虽无它物，却充满空寥寂静之意。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高，反映了画家本身的性格。

清 虚谷 瓶菊图轴 纸本，设色，纵126.2cm，横57.7cm。北京故宫博物院藏。

此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。

此图款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“壬午”是清光绪八年（1882年），虚谷时年60岁。