鲜于枢（1246-1302年），元代著名书法家。字伯机，晚年营室名困学之斋， 自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。汉族，今北京人，先后寓居扬州、杭州。大德六年任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后改浙东省都事，晚年任太常典簿。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。

鲜于枢艺术特点

鲜于枢开始学金代张天锡，后又研究晋唐的行楷。在宗法张旭、怀素、高闲、孙过庭等人的基础形成了自己的风格。世人称鲜于枢体，似乎有些现实主义的味道，但鲜于枢、赵孟頫二者在要表现元代传统技法这一想法上是一致的。这个差别主要在于学习承袭王氏一派的唐代人特有的技巧上。鲜于枢继承了唐朝张旭、怀素的风格，他仍以所谓唐法为基础，与赵孟頫字相比，说鲜于枢的字有笔力，好像指的就是这一点。鲜于枢在继承传统上看，完全是学习唐代人的风格。

为了纠正宋代书法发展的弊端，鲜于枢、赵孟頫提出了全面复古，在元代，正是由于有以赵孟頫、鲜于枢为代表的一代书法家们，主张恢复古法，继承传统，加之鲜于枢、赵孟頫其人的磨练和过人的天资，终于使魏晋书法的风格在元代得到了一定程度的继承和发扬，并由此对明清以后的书法也产生了极深远的影响。

鲜于枢刻意学习古人，除自悟胆识。其答人问书之语曰“胆！胆！胆！正是他创作时，心无胆怯的关键。鲜于在书艺上的成就与他收藏、鉴定的学识分不开。他收藏、鉴定不少书画名迹并为之题跋，常将商周玉器、铜器及汉代透光古镜等观赏自遣。”他晚年一再书写《石鼓歌》正表示对我国这一最早的石刻文字的欣赏。鲜于枢对草书用功极深，笔力劲健，因笔法从真行来，所以法有来由，意态多变，落笔不苟而点画所致皆有意态，因此风神凛然。这些特点可以从鲜于枢传世《石鼓歌》中得以印证。

鲜于枢体的独创风格主要艺术特色，首先在用笔上是坚持中锋用笔的原则，所以在其作品中，特别是其代表作中，线条总是那么均匀圆润，从容不迫，鲜于枢楷书多用勒，努之法，紧而不枯，故笔力饱满遒劲，无飘忽俘掠之态。其次，在结体上则借鉴唐人及李百海、褚逐良沉厚端凝的特点，将每个字安排得等分匀称。如果说鲜于枢楷书在很大程度上继承了唐代楷书“尚法”的传统话，那么他的行草则更接近魏晋书法典雅自然的趣味。其线条的明快流畅，字形的大小错落和牵带呼应，淋漓尽致地表现了信手挥洒，不受拘束的意韵和随机应变，如行云流水般的自然意趣。

鲜于枢艺术成就

鲜于枢的传世书法作品约有四十件，多为行草书，且以墨迹为主。他的书法由唐人书法入手，再上溯东晋二王。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。他的大字楷书雄逸健拔，圆润遒劲，气势磅礴而不失规矩。行书结体谨严，真力饱满，潇洒自然。草书学怀素并能自出新意，笔法纵肆，气魄恢宏。

鲜于枢由于一生官位都不高，常赋闲家中，得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。鲜于枢早岁学书法，未能如古人，偶于野外看见二人挽车泥淖中，顿有所悟。他写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，著有《困学斋集》。鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”，但其影响略逊于赵孟頫。

赵孟頫对鲜于枢的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”而书法家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”仅就书法史上地位或对后世影响而言，鲜于枢的确难与赵孟頫匹敌，何况他的书法作品也远不及赵孟頫丰富。不过，元明以来，仍不乏师法鲜于枢书法之大家、高手，诸如元之边武、董复，明之丰坊，近代之潘伯鹰等。

鲜于枢代表作品

石鼓歌、醉时歌等唐人诗十二首、苏轼海棠诗卷、韩愈进学解卷、论草书帖