乔仲常，河中（今山西永济）人，生卒年不详，约活动于北宋末期徽宗时。据《画继》的记载，他是师法李公麟的，工于杂画，尤长道释人物故事画。尝作《十六应真图》卷，众罗汉外，山水树石俱备。南宋·邓椿《画继》卷四，著录其画迹有《龙宫散斋图》、《山居罗汉图》、《渊明听松风图》、《李白捉月图》、《玄真子西塞山图》、《列子御风图》等，然至今罕见。

传世作品有《后赤壁赋图》、《山居罗汉》、《高僧诵经图》等。

宋 乔仲常 《后赤壁赋图》 纸本，墨笔，纵29.7×横560厘米，美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏。

该图据苏轼的名篇《赤壁赋图》绘制而成，可视为一件山水人物作品。画卷依原赋叙述的顺序次第展开，将赋文氛围若干段移录于画面上。每段描绘一个情节，而全图首尾相连，并无间隔，同一人物在图中反复出现，是所谓“异时同图”的方法。图卷是对原赋的艺术再查，亦是传世时代最早的《赤壁赋图》。最值得重视的是该图的画法，不仅人物取白描法，图中的山石、冈草、树石也仅用墨笔勾皴，不事渲染，更不加色彩。用笔苍率简逸，时见带有飞白的乾笔，画风清空洒脱。与北宋画坛流行的画风迥然相异，倒与以后元代文人画有着十分密切的亲缘关系，这说明北宋末期文人山水画达到了很高的水平。

联系乔仲常师法李公麟，并将此图与李公麟传世《五马图》、《临韦偃牧放图》及后世摹本《龙眠山壮图》进行比较，结合《宣和画谱》记述他“率略简逸”的画风，我们可以推测《后赤壁赋图》反映了李公麟的画风，在李公麟山水画作品已不传的情况下，《后赤壁赋图》卷对我们完整了解李公麟的画风，进而全面认识北宋后期文人画的发展面貌，都具有十分重要的意义。此图无款，拖尾有赵德麟、武圣可、赵巖等数段题跋，从跋中可知此图为乔仲常所作，其中赵德麟跋于宣和五年（公元1123年），据此推知此图大略作于同时或稍前。画上钤有“汉伯鸾裔”、“永昌齐”、“泰定齐印”、“梁师成章”、“梁清标印”等藏印及清内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。