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仇珠，号杜陵内史，原籍江苏太仓。为著名画家“明四家”之一的仇英之女，自幼聪颖内秀，随父寓居苏州，受环境熏陶，画风继承家父。作品功力深厚，精工秀丽，落笔不凡。擅画人物、楼阁，长于人物故实和大士像功德画，所绘人物，被评为“细密精研，得其父法”。还喜画山水，被赞为“秀丽，无尘俗气”。《玉狮老人读书辑略》一书，载有曾见到她仿宋代大画家李龙眠所画的白描《群仙高会图》长卷，画中人物百余人，被称赏为“工致秀逸”。活跃于明代中期，在吴门女画家中，其画可与文傲媲美。通晓笔墨之道，作品细密精研，多用工笔重彩，笔意不凡。画迹有《观音像》轴、《青鸟传音图》轴，着录于《式古堂书画汇考》；《琴棋书画图》卷（四段）传世作品有《画唐人诗意图》轴。 仇珠，一方面在画风上承仇英余绪，一方面则只以精工细巧的仕女、大士像观音画为主，从题材到艺术表现上始终不变。仇珠的用色能在多种冲突的色调中求得和谐，也都是在中国古典绘画领域内的承袭。仇珠所绘《洛神赋图》时，云：“洛神，飘忽若神，一扫脂粉之态，真女中伯时(即李公麟)也。”其作品《园居图》，描写在一座园林中，几位贵族女子在幽静的花园平台上作各种娱乐活动。此后，仇珠创作了一定数目这样题材的作品。这些作品往往实景写照，很显然是受其父早期作品的影响，仇珠的这一类作品，常常被人们看做是仇英艺术上的再现。仇珠和他的父亲一样，在一生中临摹了许多古迹名画。当时的文人陈佩称，曾见到过仇珠一件临摹宋代艺术家李公麟的白描图，极为感叹，在其图上款题“仇氏临第二本”，云“尝见仇氏‘抚李龙眠白描群仙高会图长卷’人物百余种，工致秀逸，似不食人间烟火者，款题‘仇氏临第二本’。”仇珠所作人物故事画和大士像功德画，且多反映妇女生活。像《七夕穿针图》是按古文“荆楚岁时记”中所描绘的情景作为蓝本加以创造。在绘画技艺上，仇珠基本上承袭其父，但在长期的绘画实践中，也形成了自己特有的画风。 仇珠的作品维仪构图简洁、朴实精练的白描观音、罗汉像，布局繁复、色彩华丽的仕女图；既有任霞写意挥洒的文入画，又有范雪仪运笔工整的工笔画。她的艺术观、审美情怀，以及意境追求上，都力求表现中国文人画合于自然的最高境界。
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